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线条是书法的鸦片

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1#
发表于 2012-1-20 16:51:35 | 只看该作者 回帖嘉奖 |倒序浏览 |浏览形式

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1、书法与线条挂钩是上世纪六七十年代的事
2、书法线条不雅因吠形吠声招致众多
3、书法线条不雅者都对书法都一知半解
4、书法线条不雅已严重影响书法的安康生长
5、书法线条不雅是书法的鸦片,令人高兴,使艺术腐化
6、书法的部分有线条状笔划,但不叫线条,还属于笔划
7、对书法懂得完全的人不会把书法懂得为线条
8、书法最光辉的几个朝代不是由于线条而光辉
9、当下很多人已被线条缠得半逝世
人们要三思
2#
 楼主| 发表于 2012-1-20 16:59:43 | 只看该作者
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说“线条”及其“质量”
于明诠

  
自上世纪八十年代以来,书坛高低有两个词儿最为风行,最为深刻人心,就是“线条”和线条的“质量”如此。由于风行和深刻人心,所以很多人也就习气了,评点作品时会不假思考地冲口而出,“线条”若何,而线条的“质量”又若何若何。翻翻先人的书,大年夜多不说这两个词,而是说“点画”和“神韵”或“神情”“意蕴”“境地”甚么的。这个变更中有甚么玄机或差别呢?仿佛很少有人叫真,有时见到有某文章说起个中关键,却又极少见到书界同伙们的照应。

初看来,“线条”和“点画”都是指构成“字”的行迹的若干细节单位,强调的是一幅书法作品当中最小的构成单位。所不合的是,“线条”强调的是外形和偏向,如硬笔字、徒手线照样有“线条”的“外形”和“偏向”,而“点画”却更多地指向“行迹”所形成的姿势和风度,姿势和风度是必须依附“惟笔软则奇怪生焉”的特别对象的特别性能完成的,并且这类“姿势”和“风度”又必须由详细的书写者在详细情境之下,由其心尖上的各种奥妙颤栗传递得手段的灵活妙动因此经过过程一种常常说不清道不明的过程来完成的,所以先人爱好说“吾腕有鬼”之类看似无厘头的话,其实这正是书法作为艺术那妙弗成言的成心思的那点“意思”之地点。异样是指物化在宣纸上的文字“行迹”,“线条”所指向的“外形”和“偏向”起首冲击的是不雅赏者眼睛的“视觉”,而“点画”所折射出的“姿势”和“风度”反复抓挠的是“蓦然回想”在“灯火阑珊处”的赏会者刹那间的心灵悸动。明天,书法学科化、专业化了,高度看重迷信练习,不吝就义人生最好的读书年纪来专心肠“做”各类有关毛笔头的练习,比如“做线条”、“做构造”等等,在连神圣的“爱”都要靠“做”来完成确当下,一“做”就灵也就缺乏为怪了。但是,“外形”和“偏向”可以“做”,“姿势”和“风度”可以“做”吗?“神韵”和“境地”可以“做”吗?想来想去总认为有些不靠谱。

说到“做”,便天然地引出另外一个风行词——“质量”。“做”线条的幻想和目标就是高“质量”。 “质量”让我们极轻易想到产品的“质检”,产品“合格”与否是弗成以貌同实异的,必须有一系列严格明白的技巧数据目标,用那些详细而严格的“技巧数据目标”一卡,产品德量高低立判。既然我们的书法进修与练习要迷信化、专业化,因而我们不管谁都期盼有一名圣明的贤者能为我们制订或解释这一系列太重要、太本质的“技巧数据目标”,从此大年夜家豁然开朗偏向明白,剩下的就是扎扎实实地“做”铁杵磨成针的功夫,不作张芝作索靖,不及羲之即献之。我曾苦苦研读很多专家谈线条外形、偏向、质量和构造之类的专著,发明分析可谓精辟,归结也可谓周全。但深刻思虑下去却发明按此思路有几个关键成绩却其实想不通,比如:从“视觉”意义上讲,可以论证线条啊构造啊情势啊如此这般必定非常精巧,但却没法证明不如此这般就必定不精巧,并且能够也非常精巧乃至完全能够加倍精巧。再比如“质量”,很难有一个详细的“技巧数据目标”对不合风格的一切详细作品都能以此立判高低。比如,散氏盘与秦小篆、平复帖与索靖月仪帖、苏轼与米芾、董其昌与赵孟頫、傅山与王铎、金农与王武功、康有为与梁启超,乃至林散之与沈尹默、徐生翁与白蕉、谢无量与启功,等等。若以“线条质量”论,每组中大年夜概前者都不如后者“高”,但我们其实没法是以得出结论说前者二流而后者一流。何故如此,用张怀瓘的老话说,神情为上形质次之。如此看来“形质”与“神情”其实不完全重合,“质量”与“神韵”固然也其实不构成天但是然的正比关系。

“线条”及其“质量”的说辞,我们都这么懂与不懂、成心成心地说了这么多年。我总在困惑,我们在争着抢着说这些风行词语的时辰,能否会是以掩盖掉落书法艺术特质本来的另外一些方面呢?假设被掩盖掉落的那些方面可有可无倒也罢了,若是更加本质更加核心的某个方面呢,费事能够就大年夜了。
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3#
 楼主| 发表于 2012-1-20 17:30:57 | 只看该作者
当今,中国绝大年夜多半人把书法说成线条艺术,实际上是缺点的。
线条本来是西方人用于表述雕塑艺术的实际词语,指雕塑物体的边线。比方,桌子边沿是直的,也就是桌子的线条是直的,如此罢了。
如今中国人用于表述书法的线条是指书法的笔划(不是指笔划的边线),与西方艺术实际中所指的线条美满是两回事了。
国画中的笔划称线条,这是由于画中的笔划不须要标准的抑扬,完全按照所画物体停止勾画,权且说成线条,但也很委曲。

而书法不合,书法笔划完全按照规定运笔,不克不及凭主不雅志愿画划,不是线状的笔划就不克不及画出线的外形。
书法的构造部件称点画、笔划、笔划等,笔划与墨色的全体(总和)可称为文字,如“文字当随时代”。
中国文明有外乡特点,如书法必须写汉字,不写外文;国画必须用毛笔和墨汁,和与墨汁性能根本一样的国画颜料,而不消油画等西洋画颜料。
是以,中国的书法构造部件历来叫做点画、笔划,笔划、文字等,线条根本不克不及用在书法下面。
传统文明该有个延续性和固定性,外乡的篆刻不克不及叫篆雕、书法不克不及叫书道、临帖不克不及叫仿写,异样,书法笔划不克不及叫线条。
本平易近族的传统文明不克不及与西洋文明弄嫁接,嫁接会变种,嫁接不符合天然规律,背背天然规律的行动常常会带来灾害性后果。
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4#
发表于 2012-1-20 19:59:46 | 只看该作者
要看怎样懂得现代的书法了。
这是一个走向多元化的,走向平易近主的,开放型社会,
那么,无疑现代书法应当是多元偏向的。
点画是一种传统书法的根本单位,也就是其根本特点。其根本点保持书法是写字。
而线条,是平面构成的要素,我们应当包涵偏向于绘画的,现代书法形式,那么就应当容得下线条一派的书法存在。
从多元的角度看,楼主的言辞,严重了,像是一元化统治者的申报提纲,
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5#
发表于 2012-1-23 00:42:16 | 只看该作者
”线条“这个词,普通泛泛的说,其实没甚么关系。            其实“点画”二字,在实际应用上和“线条”的差别其实不大年夜。依附的依然是注解的差别。 不然也不会有“乌方光”这类的标准出现了,这标准说的是“点画”没错,然则又能高超到哪去?
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6#
 楼主| 发表于 2012-1-23 16:31:03 | 只看该作者
“线条”及其“质量”的说辞,我们都这么懂与不懂、成心成心地说了这么多年。我总在困惑,我们在争着抢着说这些风行词语的时辰,能否会是以掩盖掉落书法艺术特质本来的另外一些方面呢?假设被掩盖掉落的那些方面可有可无倒也罢了,若是更加本质更加核心的某个方面呢,费事能够就大年夜了。
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7#
发表于 2012-1-23 23:03:59 | 只看该作者
关键其实不在于这些“词语”的“壳”,而在于它们被怎样应用。

着眼点不要放在这些词语上就好了。  任何的词都可以变成故弄玄虚的空壳。
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8#
 楼主| 发表于 2012-1-28 09:04:38 | 只看该作者
情势为内容办事
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9#
发表于 2012-1-28 09:26:27 | 只看该作者
初学之时讲气韵、神情难以掌握,讲线条质量比较好熟悉,轻易做到。但轻易弄“一刀切”,一切的笔划都一个样,流于情势。
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10#
 楼主| 发表于 2012-1-28 11:13:46 | 只看该作者
知我者谓我心忧,不知我者谓我何求
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