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[书法家批驳] 诸培弘:离骚谁为解离忧 ——嘉兴《沈曾植去世九十周年书法展》不雅后

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发表于 2013-1-11 23:02:20 | 只看该作者 回帖嘉奖 |倒序浏览 |浏览形式

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本帖最后由 碧梧轩 于 2013-1-12 00:23 编辑

离骚谁为解离忧
——嘉兴《沈曾植去世九十周年书法展》不雅后
                                               
                                                     诸培弘

      

       相约嘉兴,缘自那边是一代大年夜师沈曾植的故乡。


       有一天早晨,接到吴师振立师长教员的德律风,说嘉兴正在举办纪念沈曾植去世九十周年的书法展。沈曾植书法挺拔独行,影响了书法百年,应当现场感触感染一下沈师长教员书法的魅力和对现代书法的意义。

       因而我们驱车七百余里,来赴这个与沈曾植的百年之约。

      
      春夏之交的嘉兴,正是粽子满街飘喷鼻的季候。这座江南小城,自始自终地沉醉在富庶和安闲的自足中。


      当今书坛,最不缺的能够就是展览了。但除揭幕式的热热烈闹以外,还有些甚么能让人记住呢?

     
     相关于书坛的显赫者,知道沈曾植的人不是太多,而观赏他的书法也殊为不容易。这位才疏学浅、经世济国的绝代之才,因满肚子不达时宜而饱经沧桑,在经历了时代的剧变和人生的大年夜起大年夜落以后,却逐步被汗青所铭记。


       嘉兴博物馆坐落在一条绝不起眼的绿树浓荫的街道上,静静的展厅,除我们以外,没有其它参不雅者。隔着厚厚的玻璃橱窗,从浙江省12个博物馆征集而来的102幅沈师长教员作品在灯光的映照下散发着崇高而诱人的气味。这是一种久背了的气味。松风深谷、明月洁白、江海翻滚,淋漓的元气和野逸纵恣的萧洒品德昭示着其独特的生命行程轨迹。“棒唱大年夜雄犹昔日,尘挥高步挟飞山。”好友康有为在其离世后悲哀难耐,累累以诗悼之,幸灾乐祸当中泄漏出对这位一代宗师为人、为学和为书的钦慕。


      沈曾植(1851—1922),字子培,号乙盦,晚号寐叟。光绪六年进士,官至刑部主事、布政使。他与康有为的了解,缘自光绪十四年(1880)康有为变法维新的主意。这一年康有为应试赴京不第后,上书光绪皇帝,极言是危,请求变法维新,提出“变成法”、“通下情”、“慎阁下”三条纲领。“平平易近上书”,振聋发聩,虽未呈达,但却遭到了时任刑部主事沈曾植的同情和支撑,并使他们成为手足齐心的厚交。1898年“戊戌变法”掉败后,康有为流亡海内,沈曾植在《长素海内寄诗,次韵答之》一诗中,有“窗前泪迸寒梅发,海上遥怜共一枝”,依附其蜜意厚谊。后来,康有为在加拿大年夜组织“保皇会”,沈曾植辛亥革命后亦以遗老自居,与郑孝胥、劳乃宣等有复辟之谋。一九一七年张勋复辟时,二人又一路北出息京,参与其事。事败,二人便闲居上海,以诗画自遣,并多愤世之言。(拜见潘良桢《康有为与沈曾植》)


      屈原的时代,是没有这自遣而怡情避世的字画的。那冗赘的书写材料和文字是难以表达情感的跌宕放诞放诞起伏、聚散悲欢的。所以屈原在留下了那巨大年夜的《离骚》后,便带着满腔哀怨和悲忿投身那波澜澎湃的的汩罗江了。陶渊明没有愤世嫉俗,他的“精卫衔微木,将以填沧海。刑天舞干戚,猛志固常在”的幻想不克不及完成后,便选择了“采菊东篱下,悠然见南山”闲适和逍遥。没有陶渊明的书法留世,但陶渊明会不会是个大年夜书家呢?由于在他之前几十年的王羲之、王献之父子已将写字这门以实用为主的身手玩得风生水起,成为中国文人自我放逐和救赎心灵家园。快雪时晴、惠风和畅以致丧乱之极、痛贯心肝、临纸感哽都可以在这书法中得以吟咏和宣泄。颜真卿、苏东坡、徐青藤、王铎、傅山、康有为和沈寐叟们,当他们的妄图与实际愈来愈远时,书法玉成了他们,并寄寓了他们一切的豪情和妄图。


        自从孔子提醒“士志于道”以来,中国的文人士大年夜夫便以“世界为已任”,把保护寰宇人伦的根本价值和承当文明任务和宗教精力算作本身的毕生寻求。沈曾植所处的时代,是一个社会大年夜变革和大年夜动乱的时代。王国维说他忧世之深,有过于龚自珍和魏源。他经历和见证了戊戌变法、洋务活动、张勋复辟、辛亥革命、新文明活动等一系列汗青事宜和晚清时代的悲凉与萧杀。“破裂江山影忍看”, “风景萧条倚晚楼,离骚谁为解离忧。”是他在1911年宣统退位后写下的悲忿诗词,王蘧常称其暮年“日惟万卷埋身,不踰户阈。及闻国事,又末尝不废书而太息,唏嘘不克不及本身”。


       大年夜厦已倾,沈曾植为之苦苦挣扎和斗争的幻想,刹时子虚乌有。因而政治上的掉意之情、对时局的忧患认识和压抑和掉望的情感回旋纠缠,化为这晦涩深奥的诗句和奇拙生涩的书法。


       沈曾植早年学书,以晋人行草和唐人楷书为基本,对钟繇用功最勤,善于章草。展览中展示的部分帖学影响较显的作品,当为其早期作品,峭拨瘦硬,大年夜约作于1910年之前,这一时代的作品,受钟繇、欧阳询、黄庭坚和米芾的影响较多。1912年今后,沈曾植果断摈弃帖学阶段构成的成熟书风,冶碑本于一炉,变更多姿,方笔翻覆回旋,直承黄道周、倪鸿宝、张瑞图之风度。到了沈曾植生命的暮年,其笔法滞涩老辣,方多圆少,欹侧壮健,奇崛丛生。曾熙说:“寐叟书,工处在拙,妙处在生,胜人处在不稳”。提纲挈领沈寐叟书法的魅力地点。马宗霍也说他暮年书法“极绚丽披离之美”,笼统而逼真。展览中的章草条幅《黄鹤孤飞万丈风》、《草不兼真殆于专谨》,春联《五株·一水》、《数间·一枕》等老笔纷披,当为其暮年的代表作品。


       章草初始于西汉未,生长于东汉,成熟于魏晋,唐今后日渐式微。至元明,章草书迹已近呆板,直到清未平易近初和近代,章草再度中兴。沈寐叟以汉隶、北碑、行草和隶楷过渡体笔意揉入章草,通古今之变,开一代新风。李叔同、马一浮、黄宾虹、谢无量、王世镗、王蘧常、余绍宋、郑诵先等都明显遭到其书风和不雅念的影响。从而开启了一个大年夜家辈出的时代。

      沈曾植在政治掉意后归隐林泉,努力于学术和书法。“斜日离离,暮云四合,矮窗展玩,怊怅移晷,桑榆字画之缘,意复从此始邪?”就是他暮年专注于字画艺术的心坎独白。这看似闲适、澹泊的文字,人们或许更多地读出些没法和压抑,而那奇拙生涩、老辣霸悍的书法,则是他变法维新的政治幻想一直回旋于胸的精力意象,令人心驰神往、浮想连翩……
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 楼主| 发表于 2013-1-11 23:13:20 | 只看该作者





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本帖最后由 碧梧轩 于 2013-1-11 23:58 编辑





















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本帖最后由 碧梧轩 于 2013-1-11 23:59 编辑








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